Manga漫研网英国侦探晓说《福尔摩斯探案集》中有这样一段情节，医生华生问福尔摩斯知道不知道哥白尼的学说，福尔摩斯回答：“即使我懂得这些，也要尽力把它忘掉。我认为人的脑子本来像一间空空的小阁楼，应该有选择地把一些家具装进去。只有傻瓜才会把他碰到的各种各样的破烂砸碎一股脑儿装进去。这样一来，那些对他有用的知识反而被挤了出来；或者最多不过是和许多其他的东西参杂在一起。因此，在取用的时候也就感到困难了。所以一个会工作的人，在他选择要把一些东西装进他的那间小阁楼似的头脑中去的时候，他确实是非常仔细小心的。除了工作中有用的工具意外，他什么也带不进去，而这些工具又样样具备，有条有理。如果认为这间小阁楼的墙壁富有弹性，可以任意伸缩，那就错了。所以最要紧的是，不要让一些无用的知识把有用的挤出去。”
福尔摩斯介绍了生活中“忘却”的意义。
大家在苦寻创意的时候不妨试试这个方法：1=0 忘却
“忘却”是进入漫画创作之前的准备活动，它要求暂时忘记和放弃已知的角色、情节、桥段，清空大脑，寻求更新的创意。
这种思维活动听起来简单，但实际应用起来极为困难。通常那些“经典段落”与我们的创作意念紧密地融合到一起，以至丝毫未警觉到它正引导着我们的创作思维方式，成为我们的“天性”，我们自然而然地就会照着做。
“忘却”是动漫思维活动之前的简易“热身”，由于表面上它与我们的创作内容和创作形式没有因果联系，所以容易被人忽略，甚至许多人不知道这种意念“热身”。
漫画创意为什么强调忘却？
因为我们的思维具有习惯性，或叫思维定势。人人都会有思维定势。思维定势不是天生的，而是后天得到的，是我们根据创作实践的经验逐渐形成的。
不管我们是有意还是无意，思维定势是那样的挥之不去，死缠固守。在思维定势的支配下，我们非常容易地选择自己认为最熟悉、最常用、最可靠的手法去解决创作问题。动漫创作思维定势的形成有着潜移默化的特典，它会在阅读和创作时不觉地把我们带进一个又一个框框。它的积极作用是容易熟练掌握，有蓝本可以效仿，可以借势造势。消极作用是趋于模式化，形成固有观念。
漫画是最需要自由和创新的艺术，如果角色、情节、技法、风格都似曾相识，作品即成昨日黄花。因此，对于思维定势，要毫不留情地破除和舍弃。行之有效的方法就是“忘却”。
漫画创作常见的思维定式
漫画艺术又或者动漫艺术诞生至今，无数动漫艺术家创造性地发明了许多经典桥段，被后来不怎么高明的动漫作者们反复使用，演变成为“俗套”。这些东西在当今的漫画作品中俯拾即是。
怎么才能做到忘却呢？
1、清空大脑
a、学会入静，身心放松。
b、伸懒腰，轻轻地做深呼吸。
c、当头棒喝。
禅师和弟子参悟禅机，经过一段长时间的修持，弟子仍不得要领。禅师忍无可忍，顺手拿起禅杖，照弟子脑袋来了一记“棒喝”，弟子顿开茅塞。我们的创意也需要“大棒伺候”。
2、不再去想
忘却比记忆还困难。一旦记住了某些经典段子，就不存在绝对的忘却，它会深深地烙印在我们的潜意识中，或者不分场合地点自己“溜达”出来。我们讨论的“忘却”只能是对大脑储存的信息采用淡化方式，不再回忆他们罢了。
日本漫画家桂正和在谈创作经验时语出惊人：“我既没有特别喜欢的漫画杂志，也没有特别喜爱的漫画家。我既不想模仿谁，也不想参照谁。”“只是想把当时觉得有创意、有趣味，而且以前从没用过的技法来作为创作的要素。”难怪他的作品与众不同。
3、变异
我们姑且称之为“化腐朽为神奇”，就是把那些既成“套路”加工、变形，转换成完全不同的新事物。就好像弯下腰从两腿间看世界一样，这时我们会发现，这个世界样子全变了，一切都是新样子。
三国故事可以说是家喻户晓，古今再造三国故事怎么也离不开原作大格，不外乎刘关张霸业雄起、魏蜀吴三分鼎足，可日本的《豪杰英雄》完全打破了思维定势，利用三国英雄的余威，演绎了高校学生互相争斗战火不熄的故事。七大高校割据天下，争夺霸业。加入争雄的斗士不仅继成了三国英雄的灵魂，而且继承了名字，如“孙策伯符”“周瑜公瑾”“吕布奉先”等。更绝的是小霸王孙策转世后竟成了爆乳女子高中的爆乳斗士，这个创意堪称极品“发散”。
动漫思维变异的的方法千变万化。有的变异创作方法，像《西游记》，原作是中国古典神话小说，采用的是“浪漫主义”创作方法，而到了《最游记》变成了“魔幻现实”创作方法，《大话西游》采用“后现代”无厘头的创作方法；有的变异角色形象，像曹操，在《三国志》里是个白脸奸雄，到了《苍天航路》里则变成了一代英豪；有的变异主题意蕴，像《白雪公主》，在迪斯尼动画片中宣扬的是“真善美”，到了由贵香织里笔下，则展示欲望为主；有的变异时间空间，像《尼罗河的女儿》《天是红河岸》可以把现代人物变到古埃及去……
小贴士：漫画创作的“臭蛋效应”
《福尔摩斯探案集》的作者柯南道尔在当编辑的时候，曾把一个长篇晓说的来稿原封不动地退给了作者。作者很不服气，来信指责柯南道尔：我的稿子是前后订在一起的，寄回的时候还没有开放，说明您根本就没有读完它，怎能认为它不能用呢？柯南道尔回信说：当您品尝一个鸭蛋的时候，如果第一口感觉这是个臭鸭蛋，就没必要把这个臭蛋全部吃下去再得出结论。
早在“玉郎集团”时代，黄玉郎先生在香港采用“师徒制”培养人才，如今香港漫画界精英大多出自他的门下。“玉郎画风”对中国漫画的发展起到了极大的促进作用，同时也带来了一定的消极影响，在编剧、绘画等方面形成了固定的模式，这种模式持续了相当长的时间，鲜有画家突破。后来，受日本漫画大师池上辽一的影响，马荣成、许景琛等人又形成新的模式。看马仔、冯志明、司徒剑桥、严治超、廖福成等人的作品，我们看到似曾相识的情节和画技，甚至我们有时难以区分黄玉郎和邱福龙的作品。当然，大多是出于商业目的。漫画也同其他商品一样，当新品种走俏的时候，市场上立即会出现许多追随者。
