Manga漫研网1+1=2。这是个天经地义的等式。然而，生活中的这个等式就没有这么简单了：明明与人约好出门旅游，时间、路线、行囊都一一落实，可偏偏在出发时把脚崴了，不得不临时改变路线，先去医院，再费尽周折赶赴集合地……生活中的1+1=2，应该写成：
1+（1X2-1）=2
1+（100+1-99+2-3）=2
1+（10X10+1/2-100+1/2）=2
1+N=2
有人会问：为什么总是“拐弯”呢？
其实“拐弯”是生活的固有特征，事物发展总是受具体的条件制约而呈现曲线式运行的。
漫画创意要抓住事物的曲线运动规律，为了使作品精妙而又曲折，施展“波折”戏法，尽量抑制结果过早出现。大到一部作品，小到一个动作，“波折”是引发读者兴趣点的创作技巧。漫画创意的艺术机制就是熟练地运用思维延宕艺术，制造思维的时空距离，从中产生戏剧效果。
一、“波折”的创意机制
角色（角色行为）+波折（情节过程）=目标
1+？=2，揭示的是漫画创意机制具体化问题。无论是情节结构的“大波折”，还是眼神动作的“小波折”，都不是杂乱无章地乱动，而是指向特定的目的。动漫创意的目标，是角色行为、情节过程的总体趋向，是大量偶然现象互相作用所提现出的必然，是角色与角色、角色与环境合力作用的结果。
二、动漫思维的目标设定
1、彰显法：动漫思维目标在作品中充当“动机”“主题”“需求”，被明确地提出。它就像埃菲尔铁塔一样显赫地、远远地立在那里，既昭示于读者也昭示于作品中的角色。于是读者们便饶有兴味地注视着作品中的一些角色如何不顾一切地、巧妙地、笨拙地奔向那个目标，而另外一些角色又如何不顾一切地，同样巧妙地、笨拙地阻止他们奔向那个目标。如此，创作思维目标构成了作品的总悬念。
3、隐匿法：动漫思维目标并不明确地交代出来，它竖在我们心里，为我们的构思把握大方向。所有的角色行为，不管他们实现目标的手段何等千差万别，他们暗中受制于一个总的必然性，被强力拖向目的地。在“拖”的过程中，又把他们拧到一起，互相摩擦、排斥、阻遏、却又谁也离不开谁，直到角色打到目的，我们才拨云见日，豁然开朗。
3、旁观法：把目标预先亮给读者，而作品中的角色并不知情。读者居高临下地看着那些角色如何在拼斗，挣扎中，茫然无知地走向那个目标，眼看着他们或升上天堂，或跌入地狱。
上面三种方法有一个共同的特点：无论动漫思维目标明也好暗也罢，它的实现过程必须充满了“波折”、必须迂回曲折，动荡不安。——“波折”必须是具体的、直观的。
三、制造“波折”具体步骤
1、确立思维目标，保证动漫思维具有方向性。明确思维目标，使创意在不偏离大方向的前提下，思维呈曲线运动。思维目标通常属于主要角色的总需求或奋斗目的。
《封神演义》（藤崎龙）作品中的主人公太公望是羌族首领之子，因为妲己诛杀异民族，全族惨遭屠戮。太公望开始在昆仑元始天尊门下修行，目标是培养实力，以自己的能力帮助别人不受邪恶势力的欺凌，创造一个和平的世界；《天子传奇》的思维目标是让姬发、嬴政、李世民登上帝王宝座；《狮子王》的思维目标是辛巴战胜邪恶的叔叔，成为新一代狮子王；《猎人》的思维目标是让小杰找到爸爸，并成为超级猎人；《西游记》的思维目标就是让唐僧师徒四人西天取经，修成正果。这些作品的思维目标即明确又简单。
2、控制实现目标过程的动态变化，保证过程“有戏”。我们可以在实现目标的不同层次上使用顺序变化技巧。
3、交待动态变化过程，让AB变成BC。动态的波折要直观，具体而且夸张，给人以新奇感。
《变形金刚》20世纪80年代风靡全球。它的出现给中国带来了一场巨大的玩具革命，其影响深远至今。现在的许多科幻动画和玩具手办还是沿用它的模式。其实，它的最突出特典就是把变形过程展示给人看清楚。
乌龟变成了汽车。有许多自然景观根据需要也可以展现变化过程，如四季循环、花卉绽放等等。
四、制造“波折”的具体方法
1、行为动作波折
角色的行为动作具有反映心理活动和思想感情的作用，存在着不同程度的曲折变化。从头到脚，从眼神到手势，从语音语调到情感表露，都是“波动”着的。有些“无厘头”的行为动作（语言），旨在增加趣味，不去强调其有什么意义。“波动”是动漫角色运动的最常见形态，是制造“精彩”的基本元素。
迪斯尼公司的动画片里角色每一个动作都熟练地运用“波动”技巧，为了使视觉更加流畅，每个动作的前后还要附加几帧“预动”“反弹”。
2、故事情节波折
假如悬念刚设置就解开，冲突刚形成就推向高潮，那么只能一览无余，毫无节奏、趣味可言。制造故事情节波折是一种延宕技巧，就是用延续、宕开的方法，使情节的发展不至于一杆子插到底，而是缓急顿挫、起伏回荡地达到高潮。延缓是利用情节本身的冲击力，使矛盾各方的交锋不至于一次完成；宕开是在情节发展过程中，用相关的事物来岔断，使主线索暂时停顿，岔到另一条线索上去。漫画创作中的悬念、Struggle、桥段都讲究一波三折。
《西游记》火焰山一集，充分利用矛盾的发生、发展、激化、转折，加剧了情节的“波折”。唐僧师徒四人要过火焰山，必须弄到铁扇公主的芭蕉扇。然而，偏偏悟空曾经降伏过铁扇公主的儿子红孩儿，所以，事情还未展开矛盾已经存在：悟空和铁扇公主有“害子”之仇，不可能顺顺当当拿到芭蕉扇。悟空采取先礼后兵的战术，不灵，反被铁扇公主掳走。求救于灵吉菩萨，得到“定风丹”帮助，悟空变成一个小虫钻进铁扇公主肚子里，铁扇公主只好答应借扇。不料费了九牛二虎之力借来的竟然是一个假冒品，越扇火越旺。悟空只好再求牛魔王，借扇不成，灵机一动，利用牛魔王找“小蜜”之机，变成假牛魔王，取得铁扇公主信任，骗来了真扇，总算有了过火焰山的希望。可风波陡变，由于悟空忘了问扇子变小的办法，反被牛魔王追上，以其人之道还治其人之身，变成加猪八戒骗走了扇子。扇子没到手，牛魔王的本事又不再悟空之下，真是棋逢对手，扣人心弦。悟空正面进攻不成，只好采用奇招，激怒猪八戒，合战牛魔王，又找来众神帮忙，终于擒住牛魔王，迫使铁扇公主献出芭蕉扇。作者利用“三调”芭蕉扇的波折，通过铺垫、变异、反复、起落的动态过程，充分挤压情势，极大地增加了作品的趣味性。
3、心里情感波折
众多角色之间的矛盾，不是凭空而来的，而是来自于角色之间的性格冲突和心理冲突。角色心理在波折中发展，处在友谊、爱情、亲情、正义的追求、选择和煎熬中。一些感人的角色，往往是作者思想感情的寄托，许多作品依据作者自己思想感情的运行轨迹来安排人物关系脉络。在种种因素作用下，主人公往往有着非凡曲折的经历和激烈的心理冲突。擅长塑造角色的作者，无不重视抓住主人公的喜怒哀乐和种种坎坷，在煽情、抒情中，强化层次，使之委曲多致。
《新世纪福音战士》最感人的地方是绫波丽的心理矛盾和心理变化。她本来是个“无口无心”的机器人偶，不具备人类复杂的情感和内心世界，只认为“即使我死了，也会有人代替的”，但是，随着与人类的接触，逐渐产生了喜怒哀乐。第一次露出笑容，第一次流泪……都是人性战胜钢铁心肠的结果。那句经典对白揭示了绫波丽的“混沌初开”的心路历程。
绫波丽：对不起，这种时刻，我不知道该用怎样的表情面对你。
真嗣：只要微笑就可以了。
4、时空变化波折
时间是角色性格、情节发展变化的刻度；空间依人的主观倾向而赋予感情色彩，因而有“景物皆情物”之说。用时间的疾徐变化、空间景物转换“造势”，是动漫思维的另一特色。
小贴士：制造“波折”应该注意的问题：
1、不能靠“注水”增加波澜，而要靠内部张力掀动波澜；
2、把握作品总体风格和角色性格，不要产生不和谐音符。
